第25章（2/2）

每一件,都透着古怪,远比之前沈浩宇拿出的那件柴窑仿品,要复杂和棘手得多。

考验的不仅仅是眼力,更是知识储备,甚至是心理素质和应变能力。

徐哲心中了然,面上却依旧平静如水。

他走到第一张案几前,那是一幅年代争议极大的山水手卷。

他并未急于展开画卷,而是先仔细观察了画卷的绫裱材质、装裱工艺、以及画轴两端的玉质轴头。

随后,他才缓缓展开画卷,目光如炬,仔仔细细地审视着画作的笔触、墨色、构图以及题跋印章。

双眼之中,金色流光悄然运转。

在透视之下,纸张的纤维结构、墨迹渗透的层次、印泥的老化程度,乃至于画作背后隐藏的细微修补痕迹,都无所遁形。

沈老太爷,此画并非宋代米芾真迹。片刻之后,徐哲给出了结论。

哦何以见得沈振邦不动声色。

徐哲指着画中一处山石的皴法说道：米芾山水,多用‘米点皴’,落茄点、连点成片,追求烟雨迷蒙之感。此画虽有模仿,但其点墨略显刻板,缺乏米芾真迹那种随意天成,墨气淋漓的韵味。

他又指向画卷的题跋：再看这题跋,字体虽极力模仿米芾的‘刷字’,但其用笔的提按顿挫,与米芾传世书法作品中的习惯性发力点,存在细微偏差。

更重要的是,这方‘米芾元章’的印章,其篆刻刀法虽然老道,但印泥的色泽和油性,更像是清中期以后才会有的特征。

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