第234章 三专筹备（1/2）

在亚历克斯给《泰坦尼

但亚历克斯还是婉拒了，哪怕是工作狂也不能什么都自己干吧！

在参

”到了罗萨里托这片风沙与海水气息混杂的工地上。

在参观完令人震撼的片场，初步

“罗伊，我希望你能留在罗萨里托完成大部分的配乐创作。”

海风的气味，钢铁的冰冷，演员们投入表演时的情绪，甚至是我对着对讲机咆哮时的压力。

配乐不是后期粘贴去的声音，它应该是从这部电影的骨血里生长出来的。

你需要结合现场的拍摄情况来创作。”

他习惯了在后期阶段根据成片进行创作，这种长期驻扎在混乱片场的方式，对他来说颇为新颖，也极具挑战。

“弗朗西斯，这————和我的工作习惯不太一样。”霍纳试图委婉地拒绝。

而且，这里不只有我和演员。

他不仅是个出色的演员和歌手，在配乐方面也极有见地，《不可饶恕》的配乐就是证明。

你们可以随时交流，我相信这对你的创作会很有帮助。”

听到亚历克斯的

他早就听说过这位好莱坞当红炸子鸡的种种传奇，也听过空心人乐队的歌，对其音乐才华颇为欣赏。

最终，看在丰厚的报酬以及能与亚”的要求。

于是，在罗萨里托，除了剧组人员和乐队成员，又多了一位时常皱着眉头在片场徘徊或在临时隔音的房间里弹钢琴的配乐大师。

置身于这个“真实”的泰坦尼克号世界中，亲眼看到船只的宏伟与脆弱，感受到杰克与露丝爱情的生发与毁灭，确实给他的创作带来了不同于只看剧本和毛片的灵感。

他也开始主动与亚历克斯交流。

尤其是在如何用音乐烘托悲剧氛围、塑造人物命运感方面，往往能提出一针见血的见解。

在一次讨论到杰克与露丝在船头“飞翔”那段戏的配乐时，霍纳总觉得已有的几个小样差了点什么，无法完全捕捉到那种极致浪漫与短暂易逝交织的感觉。

亚历克斯听着霍纳播放的旋律片段，沉思了一会儿，然后说道：“詹姆斯，这段旋律很美，但或许可以再————空灵一些？

更带有一种梦境般的、不真实的美好感？

因为这一刻越完美，之后的破碎就越令人心碎。”

他随即用口哨，轻轻哼出了一段悠远而略带凄美的旋律线条，那旋律仿佛带着海风的咸湿和星空的璀灿。

霍纳的眼睛瞬间亮了！

他立刻坐到钢琴前，手指在琴键上飞舞，根据亚历克斯哼唱的旋律动机，发展出了一段全新的、充满飘渺美感和宿命哀伤的乐曲。

这就是后来电影中那段经典的、伴随“我在飞”台词的《hymntothesea》（海洋之歌）的雏形。

类似这样的交流在后续的创作中发生了多次。

亚历克斯虽然因为精力有限无法亲自操刀全部配乐，但他凭借前世的记忆和理解，总是在关键时刻，以讨论和建议的方式，为霍纳提供了许多画龙点睛般的灵感火花。

更重要的是，他拥有艺术家的坦诚与品格。

亚历克斯立刻表示：“罗伊，这不合适。我只是提供了一些不成熟的想法，主要的、艰巨的创作工作都是你完成的。”

霍纳却认真地推了推眼镜，语气坚定：“不，亚历克斯。你的贡献远不止是一些想法”。

那几段内核旋律动机，以及你对音乐情绪的关键性把握，对整部配乐的走向起到了决定性的作用。

艺术创作尊重的是灵感本身，而不是工作量。

你的名字理应和我并列。”

“霍纳说得对，亚历克斯，这是你应得的。”

于是，在《泰坦尼克号》最终的演职员名单上

可以想象，二十年后，当某个热衷于解析经典电影的博主，在视频中详细讲述《泰坦尼克号》